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吴为山:一张报纸便是一个展览馆

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发表于 2016-1-8 13:17:57 | 显示全部楼层 |阅读模式
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吴为山:一张报纸便是一个展览馆
    《光明日报》开设专栏,将中国美术馆所宝藏的美术作品予以登载并配以介绍,重点介绍这些藏品背后的故事。它包括作品形成的时代背景,作者创作过程中的心理状态和情感因素,作品的艺术价值以及作品在进入中国美术馆收藏系列实施中所发生的感人事迹等等。

  这样的介绍有温度,可读性强,拉近了艺术作品与观众,艺术家与观众,美术馆与观众的距离。使作品更为立体地展示于观众面前而生发出新的文化意义。

  可以说,这是一种典藏“活化”,是别开生面的活化。

  中国美术馆自2015年初实施“典藏活化”系列,是为响应习总书记的指示,将躺在博物馆的作品活化起来,为人民所共享,这是实行公共文化服务均等化的有力措施。中国美术馆的库房不是冷库,是宝库,当通过展示作品不断向人们民献宝。事实说明只有“活化”才能使藏品发挥最大的社会效应,才能使艺术家的创造充分实现其价值。然而,中国美术馆十多万件藏品,而展览空间不足一万平方,目前本馆“活化”空间资源远远不能满足要求。因此,走出去,将国库藏品送到老百姓家门口,即到全国各美术馆巡展。2015年中国美术馆所实施的“典藏活化”走向西部重要城市重庆、桂林、银川、乌鲁木齐的展览,将张大千、董希文、吴作人、庞薰琹、吴冠中等艺术家的作品予以巡展,获得了巨大的社会效益。许多作品自收藏几十年来第一次出库。虽然,有许多名作多次出现在出版物和教科书上,但是,观众却是第一次见到原作。由此,好评如潮。久渴审美大餐的西部各省市观众,尤其是美术工作者如获至宝,纷纷留言,盛赞中国美术馆之举。

  然而,仅仅依靠展览来“活化”还是不够传播的广度。因此,《光明日报》慷慨地辟出版面,给中国美术馆的藏品宣传留下了一方空间,定期展示中国美术馆所藏有代表意义的国际、国内的大师、大家之作。

  这个举动,我双手赞成!

  光明日报为普及经典做了一件深得人心的好事!

  其实一份报纸就是一个展览馆,它以图片、文字走进千家万户、送到人民手中。我称之为“纸上美术馆”。

  中国美术馆与光明日报的合作可谓门当户对。是美的事业,是光明的事业,是光大美、明亮美的事业!相信优秀艺术家及其作品的精神会在这个纸上美术馆得到发扬光大!

  本期我推荐了2015年初法兰西首席院士皮尔·卡隆捐赠给中国美术馆的四件作品(可选登)。现年八十三岁的皮尔·卡隆作为现代主义大师巴尔蒂斯的学生,秉承传统、开创新风。我曾为其在中国美术馆的展览写过一篇前言,今藉《光明日报》宝贵版面予以登载。其旨乃在于弘扬艺品与人品,为把中国美术馆打造成国际著名美术馆而添砖加瓦。

 (吴为山,全国政协委员、中国美术馆馆长、中国美术家协会副主席,中国城市雕塑家协会主席)

  附: 梦游诗园——皮埃尔·卡隆油画艺术展序

  在看惯了古典主义酱油调和印象主义光色的颤动之后,我们突然转向了塞尚以及之后的抽象表现。似乎在那里可以找到主观世界的对应。但人类的认识和审美,视觉经验和形式创造,总是在主客观间求得平衡,艺术方进入心灵,成为精神的慰藉。因此西方艺术在经过平静与动荡,保守与革命之后,开始回眸那远古的、原始的艺术。生生不息的自然是先民朴野的创造之源,文明时代则追寻那“诗意地栖息”。

  我第一次在巴黎见到皮埃尔•卡隆的油画,为之振奋,便坚信:这饱涵着特殊审美经验的超凡的艺术是从原始混沌到西方科学、宗教、人文的复兴历史中走出来的。它印证着从科学理性表达到主观浪漫表现的历程,也记录了从宗教到人本的思考,更反映了人类对“美”的本质的追寻。以“真”而为的艺术,其魅力弥满。在这里,它脱尽矫揉造作,远离世俗程式,以视觉的启发引领观者进入扑朔迷离的绘画世界,它遥接波提切利、应和达芬奇米兰斯福尔扎城堡的天花板壁画,神似巴比松田园之光,暗合雷诺尔的童真世界,又与巴尔斯蒂共通!……

  皮埃尔•卡隆的艺术融汇了如此的文化意象,他俨然是个梦游诗园的精魂,在时空的交错幻化中与古贤之晃影相遇,与色光与形变中建构精神的图式。我们不难在那一张张稚趣的童颜上获得一个个生命的萌动,毫无疑问,在每幅作品中,作者所倾注的心力已外化于笔触与色浆的拖泥带水中,折射于那看似毫不经意而又入木三分的刻划中。

  皮埃尔•卡隆的艺术以表现儿童和风景为多,前者的“纯真”与后者的“本然”构成了他艺术美的主调。也许正因为他不谙世俗之复杂,不屑对社会万相之描绘,故进入如此天真境地。其作品洋溢着无穷的童趣意味。其意味重在于对人与自然中“善”的挖掘。当然,“善”在自然中,是和煦的阳光、奕奕的绿叶……从鸟儿的自在和花儿的绽放,可见画家内心之澄明尽在艺术的歌唱!是客体?还是主体?其境界线已经模糊。人与自然由此诗化。

  皮埃尔·卡隆,今已83高寿,满头银丝,然眼神灼然,炯炯发光,臻人生高境,饱满的生命热情和不懈的艺术求索,浪漫而严整的风格抒写了法兰西气质。我与之相识时间虽不长,但为他的艺术与他的气质所感动。这种超越东方与西方的心灵相遇使我有责任将他的艺术通过中国美术馆介绍给广大观众。

  我深信,皮埃尔·卡隆的艺术会成为每个观众的生命记忆。(原载于中国美术馆官网,有删节)


《婴儿》23×26cm 1979年

《冥想女孩》22×24cm 1982年

《花季少女》15×11cm 1985年




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